審字五筆怎么打？審字五筆怎么打

審字五筆怎么打出來的？這個問題許多人都不明白，今天我們就來說一說。首先我們要知道一個概念，那就是漢字的筆畫是可以分為橫、豎、撇、捺、折等等等多種形式的，所以我們在書寫的時分，只要按照這些筆畫的順序，就可以寫出一個美麗的字來。但是有一個字，卻是例外，那就是“死”字。這個字在古代的時分，是一個刑罰的名字，在現代的時分，也是一個不吉利的字眼，因為它代表著死亡。

一：審字五筆怎么打

審是 繁體的 “審”字。

其實里面不是 “米”，上頭應該還有 一個“丿”。 但過去書法上 經常 省掉這個 “丿”。

二：瑋五筆怎么打

張瑋（1988年08月30日－），內蒙古赤峰人，綽號“音樂瘋子”，《中國好聲響》參賽歌手，曾出現在多個選秀節目中，畢業于沈陽音樂學院大連分院。在《中國好聲響》第一期盲選中，張瑋憑借一首黃齡的《HIGH歌》，令四位評審齊齊轉動座椅，最終加入那英隊。張瑋的高音十分有沖擊力，舞臺感染力很強。在后續的比賽中，張瑋憑《三天三夜》及《Black or White》high翻全場，升級至16強。在那英組四強決賽中，張瑋演唱《忐忑》和《Bad》，以《A change is gonna come》進二強，最后以高低音對唱演繹《My way》惜敗決賽。

三：砥字五筆怎么打

【大師談藝】陸儼少：心有定力，筆有定法

陸儼少

1909－1993年

陸儼少，又名砥，字宛若，上海嘉定縣南翔鎮人。1926年考入無錫美術專科學校，1927年考入無錫美專學習，同年從王同愈學習詩文、書法；次年師從馮超然學畫，并結識吳湖帆，遍游南北勝地。1956年任上海中國畫院畫師。

1962年起兼課于浙江美術學院，1980年在該院正式執教，并任浙江畫院院長。擅畫山水，尤善于施展用筆效能，以筆尖、筆肚、筆根等的不同使用來表現天然山川的不同變化。線條疏秀流暢，剛柔相濟。云水為其絕詣，有雄秀跌宕之概。勾云勾水，煙波浩淼，云蒸霧靄，變化無窮，并創大塊留白、墨塊之法。兼作人物、花卉，書法亦獨創一格。

陸儼少1927年拜馮超然為師，并與吳湖帆相識，在兩位先生處，看到不少歷代名家真跡。抗日戰役期間，陸儼少流寓內地，1946年回歸故鄉。在此之前，陸儼少的作品大部分是對古代傳統的消化和吸收。返鄉途徑三峽的經歷，引發了他的創新意識，開始將以前局部改造傳統轉換為有意識地設立個人風格。

1956年，任上海中國畫院畫師。1961年至1966年，赴浙江美術學院兼職山水畫教席；在此期間，其繪畫個性得以發展，最終在晚年形成了自己獨特的風格。

變化

一個畫家，總是要求他的作品變化多端，方面甚廣，風格可以相同，而面目必須時常變異。我聽到老輩人說：卷子易好，冊頁難工。因為卷子可以用同一個筆墨面目畫下去，冊頁必須每頁各具面目，切忌雷同。通常一本冊頁一共十二開，假如同一面目，多看使人意倦，看了二、三幅，就不想再看下去了。所以必須面目不同，讓人看了上幅，還想看下幅，幅幅有新鮮的感覺，才算是達到藝術的目的。

假如只在章法上動腦筋，求變異，這也是必要的，不過僅僅是這樣，技法不變，看上去難免有差不多、老一套的感覺。所以必須技法變，才能有出新的面目。而且描寫的對象不同，如黃山、雁蕩山、井岡山、北方的山、南方的山，山山各異，加之風霧雨雪，朝暮陰晴之變，四時之景千變萬狀，表現的辦法，也就不同，有了創新，才有變異。

唯物主義的反映論者，主張存在決定意識，物質是第一性的，用形象思維進行創作，總要先有一個對象，然后決定創作的意圖，也總要有一種特別的技法來迎合這個意圖。每個時期各有它的時期氣息。在同一個時期中，盡管各人的風格不同，氣息總是相近的。我們要表達時期精神，但表達的辦法甚多，所以面目也各異。讓我們在這滿園春色中，百花齊放吧！

千峰疊壑｜陸儼少

筆不虛設

高手作畫，能做到著紙疏疏幾筆，不見繁冗，筆雖少，而表現的東西卻許多。我們臨摹名畫，原本三筆五筆，筆不多而能表現出不少東西，及至臨本，七筆八筆以至更多筆，而所反映的東西反而少于原本。或則同樣三筆五筆，原本已夠，而臨本總覺不夠，不夠再加，筆又多了。其原因是原本筆無虛設，各盡其用，故雖少見多。臨本筆不管用，魚目混珠，以至互相打架，作用抵消，故雖多見少。

高士策枝圖軸｜陸儼少

章法生發

畫到順手時，先前畫了一筆，接下來連忙畫第二筆，如波連潮涌，筆筆緊跟，下筆不能自止。而在章法之間，續續生發，虛實得當，筆暢神怡，如是血脈相通，精氣相貫。但也有時畫不下去，則凝神貯思，以蓄其勢，及至絕處逢生，反得奇景。所以我的經驗，作畫不打草稿，雖巨幅經營，也只打一個小稿，安排大體位置，然后下筆，偶爾自得，自覺官止神行，奇思壯采，合沓而來。

假如一樹一石，都極精到地勾出，這樣草稿打死，下筆反受拘束，既無得心之意，何來應手之樂。所以我的體會：所謂良工苦心，苦心經營，也只是創造意境，部署位置，決不在樹石向背、大小、方圓之間預先勾定。以上只不過是我的個人經驗，各人習慣不同，無意強人于同，只不過供大家參考。

龍宮洞｜陸儼少

虛實

畫貴虛靈，不宜刻實，所以用筆要多用虛筆，少用實筆。用虛使人聯想起輕和白，但善用虛者，看似輕而實重，看似直而不空。雖然筆毫在紙上輕輕拂過，或細如發絲，勢若飄揚，但這僅僅是虛而不是輕。用筆要有內勁，則雖輕實重；畫面虛，就要多留白多。

這些白處，一種是山石的受光處，或則天、水、云氣。不管什么，在畫時要注重白處，而不要只看到黑處，古人所謂“計白當黑”就是這個道理。要明白白也是一種色，也是代表一種實體，想到這樣，雖白不空。但在一幅畫中，不能通體虛靈，只因有了重實，才能襯出虛靈。有虛必須有實，有實而后見虛，虛而后靈，靈而后變。

峒關蒲雪｜陸儼少

用筆功夫

用筆柔毫宜剛用，健毫宜柔用。尖筆不尖，禿筆不禿，做到如此，才見功力。第一靠不斷的肌肉練習，要做到把力用到筆尖上。第二要熟知筆性，深體細察，因勢利用。筆毫是柔物，但下筆要如刀切，筆的邊緣要有“口子”。所謂“口子”，就是墨痕不是到邊漸淡，而是到邊反濃，積墨凝結在邊緣好象刀切，所以也叫“殺”。用筆能“殺”，才能沉著痛快，才能免去甜、賴、疲、瘟諸病。

能“殺”之法，首先用筆要重，重要有內勁，不是用蠻力。所以有功力的老年畫家，手無縛雞之力，而下筆如金剛杵，如斬釘截鐵，此是能用內勁的緣故。能用內勁，即使僅有半斤氣力，用到筆尖，已綽綽有余，安用其多。但是做到這點，不是想做就做，想能就能。

全要靠平日不斷的練習，而寫字是量好的練習方法，我們不能毫無目的地憑空圈圈劃劃，總要有個依附，否則日久必致生厭，而且也不全面，所以學畫宜兼學書，訓練寫字。字寫好了，不僅題款可以增加畫面的美觀，而在畫時，對于點線用筆，幫忙實多。為什么經常碰到這樣的學畫的人，初學時畫還可觀，到后來進步不快，以至停步不前。當然還有其他因素，我看缺少寫字功夫，或多寫而練習不得其法，是一個很大的因素。

紅了櫻桃、綠了芭蕉｜陸儼少

執筆法

六法中骨法用筆，把用筆提到一個很重要的位置，用筆首先執筆，執筆無定法，作畫不比寫字，寫字雖有八法，但可以用同一的執筆辦法。作畫的要求不同，大大超過寫字，其大要指實掌虛，四周出鋒，回旋的余地要大，這是總的辦法。但指實不是執死不動，尤其中指必須微微撥動，因為五個指頭，大指、食指、中指緊緊執住筆桿，其余無名指和小指只不過起到輔助的作用，而上面三個指頭，中指最靠近筆尖，稍動一下，點劃之間，便起微妙的變化。從前有人說：作畫有關筆性，有的人筆性不好，有細弱、尖薄、生硬、粗爛、甜俗等弊病。筆性關系到一個人的氣質個性。但也有可移改處，假如執筆得法，也可使筆性從不好到好。

我的體會：假如在運筆時用中指撥動筆桿，運送筆尖由上到下，由左到右，可以使線條拉得長，中間有變化。而這樣筆鋒永遠在墨痕中間，取得中鋒的作用。而在運筆之間，中指微微撥動，線條便有頓挫轉折，波磔相生，可以避免尖薄、細弱、生硬之病。筆性之所以尖薄、細弱、生硬，問題在于筆劃線條之間沒有東西。所以線條之間有了東西，多少可以減輕這些弊病。線條好了，一則可以加強物體的質感，再則有了變化，也經得起看，不是一覽無余，讓觀者玩味無窮。

四：匯字五筆怎么打字

匯的五筆是：ian，I是三點水，A是右框，因為匯字的最一筆是堅折，而N是折區的，最后一個N是辨認碼，這個匯字也是三級簡碼，三筆就打出來了。希望對你有幫忙！！！

五：西五筆怎么打字五筆怎么打

S 西字的字根 (木、丁、西的“西”)H 西字的第二筆 （豎） 可惜了我一個五毛高手哦..S=報戶口 G=一（第一劃） H=丨（第二劃） G=一（最后一劃）西 sghg xi1S 西字的字根 (木、丁、西的“西”) G 西字的首筆 （橫） H 西字的第二筆 （豎） ┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈ 1)方向，太陽落下的一邊，與"東"相對：~面。~曬。~域。~方。~席(舊時對幕友或家塾教師的敬稱。古代主位在東，賓位在西。亦稱"西賓")。~宮(借指妃嬪)。 2)事物的樣式或辦法屬于西方的(多指歐美各國)：~學。~畫。~餐。~醫。