春光乍泄什么意思-《春光乍泄》鏡頭解析，教你讀懂絕美的電影語言

如果說文學語言的特性體現在文字上，那么,影視語言特性則體現在畫面、聲音及聲畫合一的蒙太奇中。香港導演王家衛1997年的作品《春光乍泄》既是電影語言表達到一個極至的代表。

全片色彩不斷的在黑白與彩色之間相互交叉進行，以黎耀輝的心境變化和情感心路為主要線索，抽象著上演著這兩個人的回憶與現實。

第一階段 分別

看錯地圖導致迷路的是何寶榮，買了臺破車導致半路拋錨的也是何寶榮，但是這個被寵壞了的孩子仍然有本事不耐煩地教訓著黎耀輝，用挖苦的語氣要黎耀輝下去推車，然后一股煙地丟下黎耀輝將車開出老遠。

利用鏡子延伸空間是張家衛的拍攝慣用的拍攝技巧。構圖也十分巧妙利用九宮格將兩個人都，擺在了重要，且尷尬的位置。

遠景，一望垠的阿根廷道路上，通過黎耀輝的自述何寶榮說:“在一起的時間太悶，不如大家分開，有機會從頭來過。”延伸交叉構圖，何寶榮逐漸消失在鏡頭之中，獨留黎耀輝一人孤獨落寞。

近景，黎耀輝再次偶遇何寶榮坐上了金發鬼佬的車，黎耀輝的身影漸行漸遠，眼神中充滿了憤怒與失落，何寶榮進入畫面，回望，不舍，點煙，不屑。著實為這對戀人感到心痛，明明相互不舍，卻互相折磨。

第二階段 重逢

中景，又是利用鏡子使得空間得以延伸，何寶榮一句：我只想要你陪我一下。讓黎耀輝咆哮的不只是何寶榮的反復無常，更是黎耀輝自己想要離開，卻總是舍不得的糾結。

搖鏡，下的鏡頭一直跟著劇烈的搖晃，黎耀輝離開后在街上奔跑的背影，凸顯了黎耀輝內心的掙扎。構圖也是標準的九宮格構圖。

何給了黎一塊外國男友的手表，黎不屑的扔掉，然后又撿起來擦干凈，放回口袋。雖然表面逞強，但還是珍惜著關于何的一切東西。

近景，著重拍攝兩人的眼神，一個挑逗 一個躲避。巧妙刻畫了兩個人的心理。

看到這段小編也被這滿屏基情，不…拍攝技巧狠狠折服了。

然后畫面由灰色轉成彩色調，即將進入電影高潮，何再次被打血淋淋的找到黎，黎充滿憐惜。

第三段 高潮

影片進入高潮，大概是全劇的快樂基情源泉了。摒棄了令人壓抑的黑白色調，全程用歡快的暖色調。

（交叉構圖）

(九宮格構圖)并且以暖黃的花為前景，暗示了主人公喜悅的心情。

何為前景，顯示了何激動賭馬贏了激動的心情黎為后景，緊縮的眉頭，可能是怕何好了又有了錢才會回到原來的樣子。

遠景，這是春光乍泄中被奉為經典的一段鏡頭，兩人在充滿曖昧和停滯感的空氣中舞動、擁抱、撫摩、親吻，中央的暖光襯托了倆人的愉悅，邊角暗淡的冷光和模糊，暗示了之后的傷感，和迷離的未來。

第四階段 隔閡

快樂的時光總是短暫的，兩人的感情終于在對于對方的不信任和互相折磨之中分崩離析。

能眉目傳情，風流入骨；能放浪形骸，落拓不羈，但抽離一切浮華遮掩，他始終是那個我行我素，自由灑脫如風的美麗男人。”是對哥哥的評價，終究瀟灑抵不過深情。

第五階段 小張出現

(框架構圖)把小張跟黎兩個人框在一個范圍里，畫面充滿曖昧迷離的氛圍。又用了九宮格構圖，把小張放在一個極其重要的位置。他的出現為后面做了更大的鋪墊。

在溫暖色調為主場的小吧里，黎耀輝突然情緒難以自抑，小張說聲音更能辨別人的開心與否，從開始到現在沒有與人交流過的黎耀輝，在小張主動的接近下得到了釋放，小張的窺視或者說是關心，緩解了他積壓已久的陰郁。并且和同事在一起打球。

(遠景)

第六階段 放下

小張和黎也到了分別的時刻。

“那我走啦？希望有機會可以再見到你。”握手。“你閉下眼睛。”“干嘛？”“閉眼先。”……“你知不知你象一個人啊。”“誰啊？”“盲俠。”

盲俠是誰？我知道的盲俠，只有沙漠中那個孤獨的劍客，終生在追尋與逃避中掙扎。那個也可以說是黎耀輝本人……不知道是有心還是無意，王家衛電影中的三個張國榮，性格迥異，五個梁朝偉，竟然有著驚人的一致性，幾乎象是同一個人的前世今生。

(冷暖對比)用光構圖都達到了極致的絕美

(中央構圖)小張逐漸消失在黎的視線里，又留下了黎一個人。

一直以為我跟何寶榮不一樣，原來寂寞的時候，所有的人都一樣。”寂寞，真的是無法忍受的痛苦，在遇到小張之后更懂得家的溫暖和漂泊的落寞。

在阿根廷燈紅酒綠的夜景里，兩個人各自摸索徘徊。雖然在公共廁所再次遇見何寶榮，黎耀輝還是決定離開阿根廷返回香港，也是對何寶榮的徹底離開和放棄。

又是冷暖對比的用光，但是這次的暖色調不再是溫暖的橘黃色調，而是略帶血色的猩紅色，更加重了何寶榮被拋棄的孤獨心境。

(近景，中央構圖)黎耀輝真的離開了，何一個人抱著他的毛毯失聲痛哭。本以為一句我們從頭再來，就真的能回到從前。但是盡管有從頭再來的機會，也不會再有從頭再來的勇氣了。

如果不珍惜眼前，孤獨也將是你畢生的歸宿了。